《敌》在线观看和下载

#10758。2024东京主竞赛最佳影片+最佳导演+最佳男演员。可以直接发最佳影片那么好！实在炸裂！今 敏拍真人电影的既视感（此处可以拉踩一下达伦）！！！当然可能也是因为原作筒井康隆的关系，但吉田大八真的厉害！电影化程度极高！“秋”部分这个六重还是七重套层梦实在是太炸裂了！！！性别议题展开的也非常非常精彩。当然**文学有点略掉书袋，“来自北方的敌人”又有点指向不明。但这些都不重要啊，用不确定叙事来包裹精心**的日常生活的缓慢崩解，**注定的朽坏与微妙而羞耻的心理的展现，实在是精湛又深刻的作品。#年度十佳直接发#

2.5 不騙人 我都聞到老男人的臭味了

吉田大八《桐岛》之后最好的作品，现实梦境须臾之间的变换，放飞但不至于失控，游刃有余。

到了吃碟泡菜就要看肠镜的年纪，却在担心香皂洗不掉身上的葱臭。枯井挖出能泡大麦茶的井水，却把男子的**扔下。明明做好了勒死自己的准备，遇到**竟然先想着偷生。明明掌握了****的套路，遇到借钱的少女还是甘心受骗。敌人不是缓缓靠近，敌人都是突如其来。你拿起棍子，发现苟活更是一种折磨。

映后这男的他从导演职业生涯开头开始问这什么时候是头啊，人生时间轴进度条，太好啦，聊了半天和电影本身一点都不沾边。

同样是刻画老年男性，与充满中产趣味和想象、洁身自好的文德斯不同，吉田大八真正做到把身体机能与社会角色同时加速衰老直至死亡当成一种当代普遍的经验看待。在前半段通过轻快的剪辑表现出老教授艰难维持的体面日常后，不断走向癫狂的后半则预示着电影与人生一样没有回头路：当金钱见底、体面不再、背德的**与孤独感同时袭来、甚至连唯一能仰仗的理性与智识也失去，“老人”本身便成为一种阶级体现。

当下的日本导演似乎有将一切类型题材向着喜剧和恐怖电影方向延伸的志趣与能力。开篇还是《完美的日子》，一度山田洋次，后段彻底黑泽清化。关于一个高知独居老人的骄傲与渺小、忧虑与恐惧，将所有微观的起居细节拼凑成一幅幅末日图景。上半身已经放弃，下半身仍在留恋、仍在呼救、仍在释出恶气以维持呼吸，道德抵不过**，而生命终将休止。惊人的创作能量，无疑年度必看日影了。（男主也太像老年版杨皓宇了

241220，大光明一厅日影展。东京电影节口碑拉高预期，实际看过略失望。对退休霓虹学术老登心态的呈现还算准确，但又太准确了。问题主要是后半段（以大三学生消失为节点）对梦境、现实及二者关系的表达都太老套，话语、意义、声画的前后对应比较严丝合缝，缺乏真正的剩余。林奇随便拉一部出来不比这强？相似题材，在《双峰》《***》《守望尘世》《黑道家族》等美剧里都可以找到比这好的表达。真正拍得好的反而是看上去“现实”而“乏味”的前半段。做菜、起床、打扫的动作在摄影和剪辑上自有一套节奏，不能完全被符号和话语捕获。PS，河合优实在今年日影里不是打小登就是骗老等，笑死。

“一切坚固的东西都烟消云散了”。以**文学教授为表征的那个权威/安稳/高阶/男性的领域被“北方的敌人”攻陷，“敌”是什么，也许就是时下的这个世界。吉田的《敌》，仿佛从潜意识深处伸出的一只手，**扼住了我们的脖子～～

黑白片+暮年回望+后半段恐怖意象，很难不想起伯格曼及其《野草莓》，从《完美的日子》式日常切入，先是构建了一座具有明显经纬的浮岛——食物是此空间的骨架，隔开具象的“实”（人吃饱后满足放松的状态）和人体盈满后的“空”（厨具堆放特写折射出的虚空）；浮岛建立后，内外空间的区隔也开始发生——写作时被邮件打断，吃饭时被访客打断，甚至梦境也开始被现实和臆想侵入，直至死亡占领生活。 因而从具实到抽象的过渡是“缓缓而来”与“突如其来”的结合（此句正出现在现实和梦境纠缠最高的节点），因而拒绝**的身体迅速迈入衰老，因而多重梦境成为日光下的现实，他主动选择陷入梦境迷宫，陷入死亡的**；「敌」是病痛衰老焦虑的外化（开场代表秩序感的日常动作是潜意识里拒绝老去），是悔悟的心象（借想象的人物批判自己）。