《九月说》在线观看和下载

oMg sooooooo goood!!! Mind blowing in a disturbing/good way.

别说了，诡计被识破之后就会觉得怎么如此矫揉造作。

2010年，女演员亚里安妮·拉贝德在阿赛娜·拉海尔·灿加里的《艾登堡》中崭露头角。这部评价尚可却令人费解的作品里，两名迟钝的年轻女性以虚伪的仪式和怪异的舞蹈折磨着观众的耐心。十五年后，拉贝德重*旧业——这次是以导演身份——带来了她的**作《九月说》。一对古怪且不被理解的姐妹逃离高中，与她们从事摄影的母亲搬进一座荒凉小镇避世。尽管片中**的癖好和刻薄的肢体喜剧令人联想到欧格斯·兰斯莫斯（拉贝德的丈夫），但两位女主角间亲密无间的关系被描绘得过于理想化，近乎刻意回避审视。而这一切铺垫，竟只为在最后一幕抛出与《死亡游戏》（罗伯***利根，1972年）如出一辙的转折——后者在刻画扭曲姐妹情上显然更具力度。全片***景是一段心血来潮之下同意的**，搭配画外音中**的点评才稍显生动。

#10707。2024戛纳一种关注入围。“诡异浪潮****”拍得一点也不诡异浪潮嘛，拍了个过时好多年的小惊悚片，就这一个梗，玩得也不高级……

#2024LFF#真是没少抄啊，学生作业级别+1个小巧思📽️

A school bullying story quietly morphs into an intricate study of sibling dynamics, and the genre-tinged second half delves deep into the mental state of racial fear. Its sharp focus and generous presentation (there ARE good people) recalls On Falling.

作为欧格斯·兰斯莫斯的妻子，亚里安妮·拉贝德的这部电影首作完全受到了“希腊诡异浪潮”的影响：全片虽然描述的是一对姐妹与其母亲和周围世界关系的电影，却始终萦绕在让人一种丈二和尚摸不着头脑式的怪诞与荒谬感之中。这样割裂式的做法虽然极具个人风格与表现主义，但实在让情节叙述在笨重与灵动的切换间完全无所适从，而在与《年少日记》有些撞梗式的结尾最大反转出现的那一刹那，由此产生的不安感则更是达到了一种让人甚至于都无法忍受的顶峰，即使落点本身是正确的，但却总归让人无法理解，就像为什么一定要把两个主角定名为“七月”和“九月”一样让人莫名其妙。

这算是关系户吗 太多模仿痕迹...

**妹蛮可爱的但姐妹之间讲话也那么谜语人吗…姐妹骨科CP倒是非常香的，September把July训得像狗一样啊哎呦又控制又守护的太萌了。结局并不难猜，线索埋得并不晦涩，但悬念揭示也算不上精彩。最有意思的一段是母亲露水情缘的内心戏，可是和姐妹俩的主线又没太大关系，而狐猴出现时就更瞳孔地震了。虽然整体拍得真没啥意思，但还不算完全一无是处不至于看着看着睡着或者想逃走。

都2024年还拍这种没一个正常人的电影，还真是不是一家人不进一家门，甚至还没有兰斯莫斯营造氛围的能力，剩下的就是纯粹的**了。