《通往湖边的三条路》在线观看和下载

影片有着安哲式的骨架——昨日世界的消逝、无根的**者命运、人成为民族断裂史的喻体，和戈达尔式的肌理——意识碎片经由不可预知的剪辑构成记忆的模仿机制、个体生命由此重获自外于宏大叙事的语义。失效的林间小路既是政治现状的拟态，也是记忆迷宫的外化，湖泊是无法抵达的失落家园、潜意识里的温柔乡。回忆的堆积，无尽的逃离与重逢：他死后，“我的人生成为了一场葬礼”。PS. 女儿对父亲说出跨语种的我爱你，一秒魂穿岩井俊二是怎么回事。#哈内克回顾展 3.30大光明

#奥地利电影大师展# 大光明1厅，居然哈内克老师的首作是如此优雅，有着如此强烈的忧伤的诗歌气息，一次探访父亲的归乡之旅，三条通往湖边的步道，她的过去，她的痛苦，她**的爱人，闪回、昨日重现，一如她所形容的“来自南方的幽灵般的耳语”，此时的哈内克还有着新浪潮**的遗韵，但是与他后来的创作显然并不相抵，“她假装活着”，“一切变化早在一战时就已开始，**是结果而非原因”，仿佛自身已流血流尽的知识分子，已经消亡的故土，以及最最重要的是，对于历史、真相、社会与人性所持的立场掷地有声——“他们必须看见！” 哈内克的创作理念此时已初见端倪

70年代的女性主义文本。具身生命体验，成长、家园、职场、交际、情感跟环境因素和**因素的具体交叠。看得人想去散步。坚固的都应烟消云散，山水还在等待。

奥地利电影大师哈内克回顾展-大光明电影院 奇妙的结构和动人的台词，非常打动我。旁边的上海爷叔从头睡到尾，还好没打呼噜。出场的时候听到一个男生说“远不如《安娜的旅程》”，只能说人的审美和感受并不相通（当然安娜很好）

通往湖边的三条路，在蒂罗尔重新组织欧洲的历史与个体经验。比较喜欢回忆里和特塔罗的关于在阿尔及利亚拍战地摄影、二战战犯的争吵。“需要让人们觉悟”“但你不觉得忽略事物多重面向的人是**？”

8.6 放在哈内克序列中尤为特别的一作，细腻，含蓄，甚至是情感能量充沛的。创伤又感怀的归乡旅途，以碎片闪回作为注脚，在微妙但又不言而喻的气氛中延展出一部个人史。从所有错过的爱与被爱里抽身，在中断的路径中折反，游入空泛但自由的湖水，怎不算是另一种希望呢？

哈内克的首作。观看过程内心非常宁静。碎片的影像模仿记忆的非线性处理方式，后来哈内克最核心的手法已经初露峥嵘。他是如此擅长。一个故事就这么被自然地吐露出来，让你更加靠近主人公的内心。虽然依靠主人公的独白（诵读原作文字）多少还是有点青涩的痕迹。消失的国家，消失的爱人与青春，举起相机不知道应该拍摄什么，张开嘴也不知道应该言说什么。被破坏的通往湖泊的路径，和故乡与父亲之间微妙的关系。

3.5；碎片化的回忆串联属于原著特质，被影像化的处理是以类**手法将相似场景或心理触感串联，形成一种几乎是宿命般的命运既定走向——早就说过，早已发生，经过时光的浸礼居然毫发无伤，你看事情还是会走向命定的结局；因而那个早一步离开的人愤怒而软弱地宣布“一切毫无意义”，会在她看来纷乱的生活中刻下难以泯灭的伤痕（无疑投射着**曼和策兰互相缠绕的作品和生活），她离开或走进一段感情，投入一段新的历程，而她的口袋里还藏着那张被揉皱的“我爱你”，来自一个几乎面目模糊的人，就像攥紧了无法提起的过去或无法知晓的未来，她一定不会知道他们的结局如此相似。 通往湖边的三条路，是通往心灵的三种选择，最终她来到湖边，一片虚幻中的自由。

某种程度上算是**曼的自传：旅人、爱情与近乡情怯。哈内克首作比较稚拙，文学本身要显著强于影像化表现。

人是所有情感的**体。破碎的爱情，**的族群，消失的国家，漂泊的生活，哈内克从这么早起的作品就那么会用画面讲述人在精神上的破碎，其中女主与最爱的爱人之间的争执仿佛是哈内克以后全部的作品的主题浓缩：暴力与拍摄暴力、观看暴力，局内人、记录者与旁观者，个体与家庭、国家，被历史吞没的人要么行尸走肉地活着，要么只能以暴力自我了断。好几处我都觉得可以善终，可哈内克偏偏要毁灭。